紫金城 茶藝論壇

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樓主: 景堂

勁松報春

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堂上貴客

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紫金勋章

發表於 2007-8-8 22:54 |顯示全部樓層
個人看法開門
怡陶=漢芳齋
各位朋友好久不見

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堂客

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發表於 2007-8-8 23:09 |顯示全部樓層
景堂兄這把"可心" 勁松報春,泥胎,工都到位,難得的好藏品.

[ 本帖最後由 古月古 於 2007-8-9 13:50 編輯 ]
古月古
http://tw.myblog.yahoo.com/wonder-1959

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堂上貴客

靜廬草堂

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發表於 2007-8-9 00:14 |顯示全部樓層
原帖由 滌塵 於 2007-8-8 16:30 發表
本帖收藏景堂仁兄
以翩翩風度的語言回帖
著實讓人敬佩
以初學旁觀者的角度上看
也許不用著墨太多
意見相左,看法不一致對論壇也許不算壞事
這樣曝光率高頂級的茶壺,出現不一樣的看法,
持相反意見者,想必必須提出更強 ...



支持!!!
自笑貧居無款曲,只呼童子預烹茶。

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堂客

小學生

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發表於 2007-8-9 11:53 |顯示全部樓層
不一樣的松與桃

紅超大桃(1500cc)

紫大抱松(850cc)

紫中桃抱(600cc)

[ 本帖最後由 三雅堂 於 2007-8-10 00:12 編輯 ]

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堂上貴客

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發表於 2007-8-9 12:41 |顯示全部樓層
很漂亮值得收藏.松針中規中矩.葉片立體.符合茶碗公兄文章所述.兄可再細讀茶碗公兄文章涵意

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堂客

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發表於 2007-8-9 12:59 |顯示全部樓層
贴一段大师的生平供参考吧,很多东西都在里面。


朱可心

  朱可心,原名开长 ,宜兴丁蜀镇人。7岁求学,15岁拜紫
砂艺人汪升义为师,虚心好学,刻意求新。他曾打破师门戒律,

不拘一格,仿制各式紫砂器具。20岁满师,壶艺初露锋芒。

  朱可心擅长紫砂塑器造型,善以龙、云、松、馆、梅等为

题材(其中以龙为最),形成了自己的独特风格。1927年受聘于

江苏省立宜兴陶瓷职业学校,成为最年轻的工场教员。他自己

改名“可心”,取“虚心者可师也”、“壶中杯水,可清他心”

之意。在这期间,他首创紫砂咖啡茶具。1932年,他创制紫砂

名作“云龙鼎”、“竹节鼎”。“云龙鼎”捏塑神龙形象,高

2.5尺,腾云驾雾,气势不见,布局恰当,并巧妙地运用紫泥天

然色彩,其形象、色泽及表面纹理都达到出神人化的境地,在

1932年美国芝加哥博览会上获得“特级优奖”。“竹节鼎”构

思奇特,配色巧妙,做工精细,节清晰有致,竹叶秀丽大方,

指纹隐现,成天然笋壳状。时人称道:“脱尽入巧殊众工,神

工鬼斧难雷同。”这件作品在上海蓬莱市场展出时,被宋庆龄

以 400英磅购去,现保存在宋庆龄故居内。

  在抗日战争和解放战争期间,他生活潦倒,度日艰难。但

他对钟爱的制陶业仍兢兢业业,一丝不苟,创制了几十种(套)

近千件紫砂器具。“云龙壶”和“鱼化龙壶”为其杰作。建国

初期,他动员分散各地的紫砂艺人组织起来,成立了“蜀山陶

业社紫矽工场(紫砂工艺厂前身),任副主任。50年代,他创作

的“圆松竹梅壶”一改传统树段形式,用一节竹筒作壶体,竹

枝为嘴,键叶为身,盖面以松梅组成浮雕花纹,开拓了紫砂壶

装饰新路,现为南京博物院收藏。这期间,他又创作了"松鼠葡

萄壶”、“云龙壶”、等20余件新 产品,长销不衰。60年代,

朱可心仿制的国家一级文物项思圣的“大桃杯”及陈鸣远的“

包袱壶”,达到乱真的地步,均为南京博物院收藏。他的力作

“报春壶”,曾先后赠与毛泽东主席、徐海东大将。

  70年代,年老体弱的朱可心仍孜孜不倦,为适应国内外市

场需要,设计创作了一套塑器作品,在状如心形的壶体上分别

以松、竹、梅、柏、桃为题材,用他娴熟的雕、楼、捏塑技巧,

塑造出梅花疏影横斜、松柏苍翠劲节的形象,畅销国内外。他

的另一杰作“梨式壶”,被作为国家礼品,由周思来总理赠给

日本首相田中角荣。朱可心热心培养人才,对徒弟要求十分严

格。每逢节假日,只要徒弟上班,他便来厂里指导。由于他的

精心培育,有许多徒弟成为紫砂界的知名人士。50年代初,工

艺师蒋蓉走上创新之路,这和朱可心的支持和帮助是分不开的。

他的原则性很强,许多人制壶后想借用他的印章,他坚决不同

意。他生活上艰苦朴素,崇尚节俭。1953年,他参加全国民间

艺人观摩大会,他穿着儿子的棉袄上了北京。 1986年3月26日,

因病逝世。

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堂上貴客

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發表於 2007-8-9 13:03 |顯示全部樓層
流. 鈕. 把. 少有這樣處理, 一般松樹樹幹會用此方法, 松枝如此處理效果不是很好.
好一點的會用貼花的方式, 而且是一層一層貼, 貼出紋理層次,
但是流. 鈕. 把. 的面積太小無法貼花, 所以如果在壺身有的會用此方法,
最差的是的是用工具畫線的方式, 其次是用工具平面處, 印出一個個平面, 取代貼花,
三雅堂兄的就是這類的, 這種工滿繁雜的, 好處是只要體做好, 印出花比較沒有佈局的問題,
缺點是, 壺身上的松枝力道不容易表現出, 和景堂兄的勁松表現不同,
景堂兄的流. 鈕. 把.體做出還要刻劃, 留下工具痕跡, 並以此表現力道, 所以味道不同,
剩下就端看觀賞者, 喜歡壺上長出枝葉力道的感覺, 還是壺身上長樹幹的印花表現.

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堂上貴客

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發表於 2007-8-9 13:11 |顯示全部樓層
原帖由 LOco 於 2007-8-9 12:59 發表
贴一段大师的生平供参考吧,很多东西都在里面。


朱可心

  朱可心,原名开长 ,宜兴丁蜀镇人。7岁求学,15岁拜紫
砂艺人汪升义为师,虚心好学,刻意求新。他曾打破师门戒律,

不拘一格,仿制各式紫砂器具。20岁满师,壶艺初露锋 ...

感謝兄熱心提供資料.誠懇拜讀

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發表於 2007-8-9 13:45 |顯示全部樓層
原帖由 茶壺強 於 2007-8-9 13:11 發表

感謝兄熱心提供資料.誠懇拜讀


兄客气了,举手之劳。

楼主一壶另小弟思索了很多问题,自觉对壶的认识又上了一个层次。

其实玩壶,小弟以为应该是这样的,就壶论壶,各抒己见,求同存异,共同提高。

假定三把报春均真,这里面一定有时代差异,理念差异,目的差异。壶体与流把的呼应所体现的设计理念,装饰对形制的烘托,装饰的繁简及手法,仿生的程度,细工材料等均是这些差异的具体表现。

可心竹段使是小弟认识了可心大师,可心劲松小弟以为应该有竹段的影子。

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發表於 2007-8-9 13:58 |顯示全部樓層
原帖由 LOco 於 2007-8-9 13:45 發表


兄客气了,举手之劳。

楼主一壶另小弟思索了很多问题,自觉对壶的认识又上了一个层次。

其实玩壶,小弟以为应该是这样的,就壶论壶,各抒己见,求同存异,共同提高。

假定三把报春均真,这里面一定有时代差异,理念差异,目的差 ...

我们都不會製壺.單就欣賞.每隻名壺作者都用心.就差在匠氣與藝術.有一點點不公平的地方就是越上位者越有好資材(如泥料).成品自然加分
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