关于回流壶的讨论贴

水注

众所周知,宜兴紫砂在80~90年代取得了非常强势的发展,这个发展对紫砂这个行当整体提升非常关键,同时期的其它众多中国工艺美术基本都没有这么好的机会.分析其原因,和以台湾为首的海外需求密不可分.当时国内改革开放不久,对精品工艺美术品的需求处在非常低的水平,而海外的这些需求主要建立在精品的格调之上,为宜兴紫砂的超常规发展提供了良好的外因.

而巧合的时,传统手工业的合作整合为艺人之间的交流提供了一个很好的环境,经过50~70年代良好的技艺传承与发展,当时宜兴紫砂已经储备了相当一批人才.在海外需求的刺激下,这批能工巧匠在紫砂的发展史上写下了辉煌的篇章,不仅发挥并提升了传统紫砂的魅力,也创造了一批在紫砂史上举足轻重的作品.由于国内精品工艺美术的消费当时尚处在萌芽阶段,为数众多的紫砂精品主要散去到以台湾为首的海外华人圈子里面.这些年随着国内工艺美术收藏炙热,这些曾经的精品在逐步回流国内,就是市场上常说的回流壶.

回流壶既然有着当时可以说千载难逢的创作条件,自然具备极高的收藏价值.这从几个方面可以佐证,首先是回流壶创作时代的艺人普遍处在从艺的壮年时代,其次这批艺人当时有着良好的创作环境.紫砂历史非常短暂,期间出过一些技艺超群的艺人,但相当数量的艺人整体达到一个十分高的高度,历史上仅仅70年代末到90年代中期,这个时期不仅可以说是紫砂的一个高峰,甚至从某种程度上说,是紫砂的最高峰.今天这批艺人普遍从壮年走向了暮年,而紫砂这个工艺美术也翻过了这个高度逐渐走向夕阳.这么说主要也基于几个事实,今天的新一代艺人无论从数量和质量上都难以和前代比肩.而创作的环境更是每况愈下,浮华的宜兴紫砂行当在金钱的繁荣之下,创作的源泉和对精品的追求动力都已经下降了.

对于紫砂收藏者来说,如果你仰慕那些成名大师或者国家级高级工艺美术师,何不尝试去收藏他们的成名之作,一般来说为求成名的用心之作确实是好于成名后的作品的.其实不仅紫砂收藏级作品如此,供茶艺爱好的紫砂商品亦是如此.