國之瑰寶~~~提壁壺的故事

悠哉

六○年代后期，顾景舟替紫砂提梁壶做了第二次修改。此时，顾景舟已逐步形成自己自己灵秀的风格。这次修改，主要是再『灵秀』二字上下了功夫。壶身的弧凹面缩小，肩腹的弧平面放大，口颈部增添一条肩与口的分割线，并稍厚于壶盖面，使之更为润泽饱满。流改弧形胥出『凤头嘴』，为使视觉感更为舒适，正面基本粗瘦一致，到凤头时向前延伸成『了』字型，侧面拉平拉扁，以利流孔出水流畅。提梁把拉平下压，使之端庄浑重，与壶身连接线稍呈弧形，提梁把整体也收狭，使整体感更为灵秀。

※第二次改良，流改弧形胥出『凤头嘴』到凤头时向前延伸成『了』字型，如上右图。

悠哉

一九七三年，顾景舟第三次将提梁壶作修改。这次改动重点是主题立意开始升华，把紫砂与古玉有几结合，改动最大处为壶盖，用玉壁形象装饰。徒弟高海庚曾为之搜集玉壁资料提供顾景舟选择参考。盖面双圈成玉壁，从上面俯视，壶盖整体为完整玉壁，壶盖沿口处用阳圈处哩，留一狭窄的边缘，平盖下凹，平面上布满均匀的玉饰小圆点，中间留一壁饰圆孔代替壶纽。改动后的提梁称之为《玉壁提梁壶》

悠哉

一九七八年，顾景舟第四次对提梁壶做了修改。这次修改时断时续，历经一年有余。从构思到设计，从设计到制作，顾景舟全心投入，并叫徒弟高海庚搜集玉壁资料，去粗取精，挑剔精选，使之符合紫砂茶壶的造型特点，实用为原则，使之符合紫砂光货素器的实质精神，文化内涵。这一次，顾景舟摒弃局限于玉壁表面形式的表达，而把玉币的内再精华深蕴于整个壶体。
每条线，每个面，每个局部，每个细节，都与古玉的实质，温润，光洁，纯度有几结合起来，并使之在整体造型上得到升华，达到紫砂光货素器裸胎艺术的最高境界，最佳表现形式。
至一九七八年夏秋之际，顾景舟历经四次修改，跨越二十余年，用全部心血，精力，智能，创造的精致传统经典之作，终于定型，并正式命名为《提壁壶》，亦称《提壁茶具

悠哉

由于顾景舟精心设计〈高庄共同参与设计〉，精心制作，精心修改的国之瑰宝提壁壶，是顾景舟一生花费最多，耗费时间最长，制作最精湛的经典代表作。从提壁壶上可以看到老一辈的制壶名家所走过的艰辛历程，可以领略体会她们的艰苦奋斗，孜孜追求，努力探索，刻苦态度。顾景舟在工艺上的精益求精，设计上一丝不茍，工具改制上严格的要求，无不在提壁壶上反映出来，无不为当今陶艺人的楷模，无不为宜兴后辈一人再工艺上树立楷模。笔者在这里强调一点，绝不要误导紫砂工艺的“随意性”，简易性，紫砂工艺绝不是不花功夫，不费力气，不踏踏实实的勤实苦练，三捏两捏就能成功的。

总之，提壁壶称之为国之瑰宝，当之无愧。该壶无论在材质，造型，工艺技法，日用功能，内涵，把玩，形式，内容上笔笔生花，处处显力，无不灵秀，无不精神，力度凝重，格调清心，气势端庄，风韵别致，不愧为紫砂光货体系中素器裸胎艺术的杰出代表，经典之作，不愧为紫砂光货造型艺术体系的一面旗帜，一座丰碑，也不愧为受世人珍重，喜爱，崇尚，追索，不惜巨金收藏品玩的『艺术珍宝』 。国之瑰宝提壁壶当永载壶史，千秋光耀。
﹝资料参考 : 紫玉金砂63期﹞

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火山飘雪

堂主辛苦了
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国宝

冰火岛

好棒的帖子。
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tiger

学习。。。。。

雪初

学习了。

毛豆

一口气读完，解瘾