紫金城 茶藝論壇

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國之瑰寶~~~提壁壺的故事

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發表於 2006-12-12 05:36 |顯示全部樓層
一件工艺品,或称之为艺术品,能称的上宝贝的已属少见。而众口皆碑,被誉为国之瑰宝的,更属罕见。由紫砂工艺大师顾景舟先生精心设计〈高庄共同参与设计〉,精心制作,精心修改,历经十二十年才得以完成的紫砂极品《提璧壶》,在陶艺领域中独一无二,匠心独运,工艺精湛,是价值连城的国之瑰宝。

●提璧壶是已故大师顾景舟一生当中花费精力最多,耗费时间最长,制作工艺最精湛的经典代表作之一,以下就让我们以景洲爱徒之提璧壶与故事情节做一场紫砂瑰宝的巡礼~~~~~
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順着水走能找到大海

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發表於 2006-12-12 05:37 |顯示全部樓層

顾高结谊论陶艺

顾高结谊论陶艺

结谊论艺,古今有之。顾景舟,高庄相识在一九五六年的夏天。一九五四年十月,朱可心,斐石民,吴云根,施福生,范正根,邵六大,范祖德等七人组建紫砂工厂,隶属汤渡生产合作社,承制中国文联美术家协会定制的高档茶具。时中央美院教授高庄经常代表中央美术家协会前来订货,朱可心与高庄结为之友。

一九五五年开始,蜀山~~前墅一带紫砂行业实现合作化,组建『宜兴蜀山陶业生产合作社』,艺人归队,任淦庭,王寅春,顾景舟,蒋蓉等人同时入社,并担任技术辅导。一九五六年,任淦庭,朱可心,斐石民,王寅春,吴云根,顾景舟,蒋蓉等同时被誉为『艺人』称号。

中央美院教授高庄代表中国美术家来宜订货的同时,于一九五五年冬天开始带领学生到宜兴蜀山紫砂陶业生产合作社创作,实习。高庄主要从事紫砂雕朔创作设计。一九五五年至一九五六年上半年,高庄设计了一公尺高的马克思半身像,一九五六年下半年至一九五七年,高庄设计了三十公分高的列宁,斯大林,毛择东像。高庄在宜兴设计创作时断时续,每年抽空来宜兴一至三个月。高庄在从事紫砂雕朔创作的同时,对紫砂壶艺颇感兴趣,经常与朱可心,斐石民等人谈壶论艺。一九五六年夏天,高庄带学生又一次来宜兴创作实习,时任蜀山陶业生产合作社副主任的朱可心,介绍高庄认识了紫砂光货素器高手顾景舟。

紫砂行业从四零年代末期曾流行『朱可心~~竹货 ( 实花货素器竹饰类 ) ,斐石民~~花货,王寅春~~光货,顾景舟~~方货 ( 实为光货素器方形类 ) 』的说法,意朱可心的花货竹饰器,斐石民的花货素器,王寅春的光货素器,顾景洲的光货方器闻名于世。其言词偏颇,为年代所限。

顾景舟四零年代以仿制时大彬《僧帽壶》为一绝,顾制『僧帽壶』方正温润,轮廓端正,制作精细。然顾制光货素器及其它圆形造型亦是拿手好戏,其《矮石铫壶》得益于早期名师储铭的技艺,讲究线条的流线舒展,权衡比例的流畅秀丽,给人整体形象大方朴素,更利于实用之感。只是方器《僧帽壶》更具盛名罢了!!
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發表於 2006-12-12 05:43 |顯示全部樓層
提璧壶是顾景舟历经四次改版,跨越二十余年,用全部心血,精力,智能,创造的精致传统经典代表壶式。

●图为爱徒葛陶中于辛未年1991年在大师授课之下所制,窥见其壶如历大师之昔日风采,其精神与对紫砂的贡献,将与日月同辉。
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發表於 2006-12-12 05:47 |顯示全部樓層
大师之所以是大师!
其任何角度都是力求完美之经典,过渡和谐,比例匀称,线条柔而不锋,敛而不塌。
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發表於 2006-12-12 05:48 |顯示全部樓層

力摹古人创新制

由朱可新的介绍,高庄认识了紫砂光货高手顾景舟,两人一见如故,两人经常促膝谈艺。高庄佩服顾景舟对紫砂工艺的高深理解,见解独到,精辟论断,以及紫砂历史的渊源,演进与对紫砂的陶艺鉴赏等等,并与顾景舟高超的工艺,精湛的技艺,工具的制作颇为赞誉。而顾景舟佩服高庄从事陶瓷专业的教育和刻研,进行陶瓷雕朔创新和设计,并由于设计国徽浮雕图案而享有盛名,心中敬佩不已。两人心心相慕,结为之友
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發表於 2006-12-12 05:49 |顯示全部樓層

《旭茂提梁》

一九五六年入秋的一天,顾景舟和高庄谈论起紫砂提梁壶。顾景舟认为:历史上紫砂提梁壶款式诸多,各有特色,但他认为提梁中造型制工最好的,当属清初邵旭茂所制的提梁壶,后人称之《旭茂提梁》。《旭茂提梁》端庄大度,圆润匀称,肩宽度圆,对等和谐,稳定悠然,便利把玩,实用方便,特别是提梁提梁回转,犹如长虹,虚空感强而舒展大方,流超长而顺势胥出,更增加名壶的气势。
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發表於 2006-12-12 05:50 |顯示全部樓層

《大彬提梁.天香阁壶》

高庄认为;《旭茂提梁》是传统中的珍品,但形制不及大彬提梁壶。高庄所提及的《大彬提梁》指的是明末清初所仿制,南京博物馆所藏,亦有人把他叫做《天香阁壶》的那把提梁。依高庄的观点,《大彬提梁》造型有突破,壶体为圆形,上部收拢,把,流,纽呈六方形,扁形,菱角形。整体为圆,壶身提梁双圆重叠,使圆主题更强,这种造型是有突破性意义的。
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發表於 2006-12-12 05:51 |顯示全部樓層

【提壁壶图搞设计】

这次谈论壶艺,促使顾景舟产生做一把紫砂提梁壶的想法。于是,顾景舟按照自己的想法,结合《旭茂提梁》和《天香阁‧大彬提梁》两个优点,画了一张图纸,征求高庄的意见。顾景舟设计的提梁壶,身筒为高形式,肩与下身呈坡度并行的比例,至口颈及底部与壶身各占三分之一,十分均衡。提梁把采用《大彬提梁式》,流采用《旭茂提梁》式,流采用圆形的考虑是实用,出水爽利。高庄看过图纸,说像是《圆刻壶》加提梁把,提出修改意见。顾颈舟乃请高装重新画好图纸。高庄的改动主要是肩部与底部呈上坡,下坡势改为平缓势,身部直形式比例占到三分之二以上。这样肩与底就更宽,更稳,更舒坦。流呈六角形式,把呈扁平提梁形式,使整体线面结合更弧圆,更协调,更加统一。顾景舟与高庄共同设计的提梁壶~~~~也就是《提壁壶》的雏型图搞设计就这样诞生了。
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【提壁壺的誕生】

高庄改完图稿即回北京,第二年后再到宜兴。顾景舟根据图稿比例,先用泥做出壶体实样,然后装上流,把,琢磨思索,不断修正,直到自觉满意为止。壶体实样是实心的,就如同现代壶的打样。顾景舟先做实样的目的是便于制作工具。顾景舟对于制作工具是特别讲究的。早期学艺阶段,顾氏跟民国年监制壶名家储铭学艺。储铭,又名腊根,号大匠巨人,亦号龙溪山人。一九三三年被顾景舟父亲顾炳荣请至家中,作为师客,传授顾景舟技艺。储铭制作洋桶茶壶独绝,时称『洋桶大王』。代表作有洋桶,线圆,矮石铫,合菱,扁腹,圆刻壶等。储铭制壶讲究泥料配置与工具制作,一丝不茍。顾景舟早年就严守师训,在泥料配置与工具制作上下功夫。
顾景舟按照实心的壶样精致好工具后,再试着起了二只茶壶身筒,其中一只泥片稍有厚薄,在后来制作过程中嵌底片时认为不严密合缝,顾景舟遂舍弃不用,故只剩下一把茶壶身筒坏体。到一九五六年冬,这把紫砂提梁壶制成了。

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不務妍媚‧樸雅堅致

制成的第一把紫砂提梁壶,壶身是直行的,肩腹是弧平行的,流是粗势顺湾的,颈盖后薄一致,相等和谐。壶盖呈扁形状,钮呈扁平状,与提梁把扁平状相互应。因为是制第一把,故景舟心中亦无一垂定音的把握,故没有配置自己最喜欢的『天青铁砂泥』,而选用不易出毛病,纯净无杂质的『清水紫砂泥』。这把顾景舟花了很大的功夫,内外处理的干净力索,温润光洁,嵌盖片,加盖片均没用『脂泥』镶接,而用『清水法』。特别是镶接提梁把,采用手工『镂空钻孔法』,壶内『推刮扒刨』均到内壁壶肩,壶外『推压刮勒削无一处不到,无一处不精,细部处理的特别精致。这把紫砂提梁壶从打泥片到烧制成功,足足用了三十余天
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